elaleph.com

[Webmaster]

Cuando nos sumergimos en El Aleph, nos adentramos en un universo borgesiano lleno de matices psicológicos, senderos tortuosos de vericuetos imprevisibles, a veces con reminiscencias griegas, cultismos y alusiones a otras esferas del Universo, como en El Inmortal, donde se nos transporta a lejanas civilizaciones en un juego impecable con el tiempo, o El Aleph, en donde se aúna la fantasía con la ciencia ficción y ese simbolismo heredero de las vanguardias con el que se contempla el mundo en un sótano de Buenos Aires; otras, tremendamente humanista, indaga en los complejos y defectos de la esencia humana adentrándonos en un laberinto de circunstancias psicológicas que pone al servicio de sus personajes, como en El Zahir o La escritura de un dios. Pero uno de los cuentos más representativos de ese acercamiento a las profundidades del subconsciente y sus consecuencias podría ser Emma Zunz. La historia de Emma Zunz es aparentemente sencilla: Emma es una chica joven, trabajadora, tranquila, huérfana de madre desde niña, con poca vida social y amistades femeninas a la que los hombres le causan temor, pero que tiene una relación peculiar con su padre, con quien mantiene una complicidad hasta el punto de compartir algunos secretos. Un día recibe una carta anunciándole el suicidio de su padre, y entonces ella decide vengarlo matando a quien ella considera culpable: su jefe Lowentahl. Pero la forma en que lleva a cabo sus actos nos revela que puede haber motivaciones mucho más complejas y profundas que una simple venganza. Borges juega con la ambigüedad para mostrarnos una segunda lectura y múltiples interpretaciones.

El hecho de que Emma se autocastigue dejándose violar por un marinero es uno de esos sucesos que nos hacen sospechar de las inconscientes motivaciones de Emma, así como las claves que Borges va dejando en el texto y que nos harán descifrar otros significados. ¿Por qué Emma decide que ocurra este suceso antes de disparar? Realmente no era menester que tuviese que pasar por eso para vengar a su padre, por lo que deducimos que necesariamente tiene que haber otra causa aunque fuera de manera inconsciente. ¿Estamos ante un complejo de Electra? Podríamos decir que Emma pretende consumar lo que nunca ha podido hacer con su padre o podríamos pensar que anteriormente ya Emma había tenido una relación incestuosa con su progenitor al que le han arrebatado. ¿Está intentando recrear su pasión haciendo que suceda lo mismo que su padre le hacía a su madre con el propósito inconsciente de igualarse a su madre? En el texto podemos encontrar las pistas que lo sugieren. Entonces cabría preguntarse ¿es Emma Zunz la historia de una venganza o es la historia de una pasión reprimida?

[Clio]

Borgiano, borgeano o borgesiano

Sé que el tema no está específicamente ligado con el cuento que vamos a intentar analizar, pero dada la impecable presentación que nuestro Webmaster hizo, espero no lo tomen a mal, me parece interesante hacer primero algunas aclaraciones respecto de los apelativos que utilizamos cuando nos referimos a la obra de Borges.

Lo más común que hallamos en los textos de los analistas y de los críticos son: borgiano y borgesiano. Según lo expuesto por Miguel Rodríguez-Mondoñedo, a quien no tengo el gusto de haberlo leído en ningún otro lado y no sé cuál puede ser su autoridad en la materia, indica que lo correcto es decir borgiano, y que borgesiano es agramatical.

Para quienes gusten y entiendan sobre formación de palabras, aquí les dejo el link en donde da las causas, centrándose en la correcta formación de palabras.

¿Borgiano, borgeano o borgesiano?


Pero...

Buceando por la red, ya que el artículo no me convencía, di con esta nota que Luis Alberto Melograno Lecuna (miembro fundador de la "Asociación Borgesiana de Buenos Aires") le hiciera al mismísimo Borges, cuando salió a luz el libro Colecticia Borgesiana.

Extracto de la nota:

"Le pregunté qué le parecía el titulo del libro (Colecticia Borgesiana), ya que hacía tiempo que en Mar del Plata hablábamos de obra “borgesiana”, y me contestó que estaba muy bien, reiterando por enésima vez que habíamos “madrugado” a los franceses, ya que el apelativo borgesiano era más apropiado que borgeano o borgiano.
Cuando volví a verlo con el prólogo terminado y se lo leí lentamente, me dijo que no había que hacerle ningún cambio, agregando con excesiva generosidad que él “no lo hubiera hecho mejor”.
Ni lerdo ni perezoso le repliqué que entonces podía estar perfectamente firmado por él, insistiendo con aquello de “que la literatura es una sola…”, y aceptando de algún modo la picardía, me dijo: “Como quiera usted, Lecuna.” Fue así que en la “Colecticia Borgesiana” apareció en su contratapa un prólogo escrito por mí, pero firmado en el pie con las letras “JLB”.

Nota completa

Supongo que si el mismo Borges lo aceptó y de manera tan vivaz y agradable, sería bueno mantenernos en esos términos. Si alguien opina lo contrario, no tiene más que comentarlo.

Por mi parte, aquí dejo este tema referido únicamente al apelativo, para ya dedicarme a la obra. Tal como la planteó Webmaster, hay varios caminos por donde comenzar a hablar. Yo todavía estoy pensando cuál es el más conveniente, pero no sé qué pasa con el resto de los foristas.

Besos.

[DIANNA]

editado

[DIANNA]

Parece que nos hemos cruzado, Clío.

La verdad es que, que yo sepa, todos los catedráticos renombrados españoles utilizan el término "borgesiano", aunque lo he leído de las dos maneras, pero cuando escribí la presentación también tuve la precaución de consultarlo antes de escribirlo. Gracias por los datos, siempre es interesante saber.

[Clio]

Hola, Dianna, y qué bueno que nos hayamos cruzado. La literatura nos une, como bien dijiste en un mensaje en otro rincón del aleph, y en verdad es algo que me alegra muchísimo.

Qué interesante lo que mencionás sobre borgesiano, no creas que yo lo tenía absolutamente claro, también debí buscar varias fuentes para hacer mi propia elección, dado que aquí es muy común escuchar borgiano. Pero desde ya, me quedo con las palabras de Borges.

Pero vayamos al cuento y te digo lo que yo estuve leyendo, analizando y pensando después de leer tu mensaje. (Te confieso que me diste coraje, gracias).

Comenzaste, precisamente, por el aspecto que a mí más me convence, el psicológico.

Mencionás el doble complejo Edipo/Electra, y conocemos muy bien la tendencia de Borges de escribir sobre temas y tópicos clásicos y eruditos, y creo que Emma Zunz es una muestra perfecta de ello. Es muy probable que Emma se haya perdido en ese laberinto traumático.

Sí veo en este cuento, no en el único, que Borges dispuso sus materiales (acciones, secuencias, actores, enunciación, puntos de vista, narrador, tiempo, suspenso...) en un nivel sintagmático en el que, con plena conciencia de su oficio, deja muchos huecos, vacíos y tiempos sin contenido, operación de relleno que el lector, siempre ubicado en un nivel paradigmático debe efectuar, pues de no hacerlo, producirá una lectura lineal que sería la muerte del texto. A esto, Ana María Barrenechea lo llama “desarrollo narrativo lacunar”, es decir, rasgos léxicos que empobrecen la realidad, pero a la que se quiere llegar por detrás del texto, por lo que ya están apuntando a otros niveles de abstracción; las famosas elipsis, la alusión y la ambigüedad que siempre están presentes en la obra de Borges

Ahora: si me tomo de esta cita del cuento tras la supuesta violación (digo supuesta porque ella fue a buscarla): [...]Cuando quedó sola, Emma no abrió enseguida los ojos. En la mesa estaba el dinero que había dejado el hombre: Emma se incorporó y lo rompió como antes había roto la carta. Romper dinero es una impiedad, como tirar el pan, Emma se arrepintió apenas lo hizo. Un acto de soberbia y en aquel día... El temor se perdió en la tristeza de su cuerpo, en el asco. El asco y la tristeza la encadenaban[...]

Sabemos que después del asesinato ya no tenemos datos que el autor nos dé sobre su estado emocional, como sí lo hace después de la violación, por lo que me quedo pensando, ¿puede sentir paz después del asesinato cuando no la tuvo después de la escena que provocó un asco y una tristeza que la encadenaban? Sí, todo formaba parte de un plan, ¿pero por qué el narrador no nos habla del estado en que quedó Emma después de matar a Loewenthal? No me resulta muy sencillo, quedarme con la idea de que ella en ese momento se haya sentido liberada si evoco su sentir en el acto anterior, aunque se la muestre en el episodio final absolutamente fría y resolutiva.

Sigamos pensando...

Besos.

[DIANNA]

[Sol]

Por mi parte les comento que leí los aportes y comentarios de los tres con interés. Luego volví a leer el cuento que me había impactado años atrás. Investigando en la red encontré un corto de animación basado en la historia que nos ocupa y leyendo la historia tomé nota del hecho de que la heroína vivía en Almagro. Todos estos son detalles azarosos como diría Borges pero ayudaron a avivar el interés por el debate y el análisis.

Los sigo.

[DIANNA]

Hola, Sol

Me alegra leerte.

Supongo que Almagro es un barrio de Buenos Aires ¿es así? ¿piensas que eso puede tener algún significado?

[Clio]

Hola, Dianna, ¡hola, Sol, qué gusto hallarte aquí! Poco a poco el debate, análisis o los sentires que nos provoca Emma Zunz nos están atrayendo cada vez más. Esto resulta muy bueno.

Dianna, yo me cuestioné si Emma había conseguido la paz o no después del aesinato, por estas líneas que tomo de tu primer mensaje:

[DIANNA]

Bueno, lo que pasa es que en la literatura no hay respuestas correctas o incorrectas, solamente interpretaciones del cuento basadas en el propio texto, que pueden variar según el punto de vista que uno tome, precisamente debido a esa riqueza que mencionas. No se puede buscar una sola solución, sino, simplemente, intentar interpretar lo que cada cual lee.

[Foros]

La más amplia variedad de vídeos y DVDs se encuentra en nuestra tienda.
Ingrese a la sección de Vídeo y DVD.