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MensajePublicado: Dom Sep 26, 2004 09:22    Asunto: CELA, THE GUARDIAN Y EL FRANQUISMO Responder citando

Rebuscar en los archivos del franquismo puede deparar alguna fétida sorpresa. El ilustre Premio Nobel de Literatura Camilo José Cela era ayer acusado a toda página por el diario británico The Guardian de haber espiado para la dictadura de Franco y de haber traicionado a escritores e intelectuales disidentes en la década de los 60.

El diario londinense, a través de su corresponsal en Madrid, Giles Tremlett, se hacía en realidad eco de unos documentos encontrados por el historiador Pere Ysàs, de la Universidad Autónoma de Barcelona, de los que da cuenta en su más reciente libro, Disidencia y subversión. La lucha del régimen franquista por su supervivencia (1960-1975), que acaba de llegar a las librerías.

Un informe interno del Ministerio de Información redactado el 17 de octubre de 1963 revela que Cela, que era miembro de una asociación de escritores disidentes y director de una revista supuestamente antifranquista, estuvo informando al régimen sobre las actividades de otros escritores y académicos. El informe, cuyo destinatario era el entonces ministro Manuel Fraga, recoge, entre otras cosas, unas sugerencias de Cela tras su participación en una reunión de escritores españoles.

El novelista gallego, fallecido hace dos años, acusaba de pertenecer al ilegal Partido Comunista a 42 de los 102 firmantes de una carta de protesta contra la brutalidad empleada por la policía para reprimir una huelga de mineros en Asturias. El propio Cela era uno de los firmantes y aseguraba que muchos de los signatarios de la carta eran "totalmente recuperables" para el régimen si se les incentivaba "con la publicación de sus obras o mediante sobornos", según consta en el informe enviado a Fraga. El escritor sugería que las autoridades debían intentar captar a Pedro Laín Entralgo, quien llegaría a ser director de la Real Academia Española, ya que tenía un carácter "más débil" que otros compañeros de disidencia.
A tenor de estos consejos de Cela, el informe recomendaba la creación de un fondo de reptiles de 20 millones de pesetas.
Lo descubierto por Ysàs sugiere que fue el propio Cela quien se ofreció voluntariamente a colaborar con el mismo régimen que censuró algunas de sus obras. The Guardian subraya que las nuevas revelaciones reavivan la controversia sobre el Nobel. "Cela es un carácter complejo --declara Ysàs-- y en algunos momentos de su vida parece haber jugado con todas las cartas de la baraja".


Spanish novelist spied for Franco's regime

Nobel laureate volunteered information on dissidents

Giles Tremlett in Madrid
Saturday September 25, 2004
The Guardian

One of Spain’s greatest modern novelists was an informer for Franco’s fascist regime and betrayed fellow intellectuals during the 1960s, according to recently discovered official records.
Camilo José Cela, the last Spaniard to win the Nobel prize for literature, continued to inform against other authors and academics even when they thought he had joined an emerging front of dissident writers.

The revelations have come from the well-known historian Pere Ysàs, who found papers showing that Cela, who died two years ago, had volunteered advice to Franco’s information ministry and suggested some dissident writers could be bribed, tamed and "reconverted" by the generalísimo’s regime.

The claims will add to the legend of the controversial and flamboyant Cela, who was accused of stealing ideas, plagiarism and using ghost-writers during his career.

He denied all the allegations, but had a seemingly infinite capacity for provoking controversy and creating enemies.

Mr Ysàs’s discovery comes at an uncomfortable time for Spain as it considers how to deal with the legacy of the Franco period. It also raises the question of which other intellectuals were informers - or informed upon.

The historian said he found an internal report to Spain’s then information minister, Manuel Fraga, who ran the censor’s office, based on ideas volunteered to ministry officials by Cela after a Spanish writers’ conference in 1963.

Among other things Cela told the officials that 42 of the 102 signatories of a letter denouncing police violence against striking miners in the northern region of Asturias were members of the Spanish Communist party.

Cela had signed the letter himself. The writer also claimed that most of his fellow signatories were "totally recoverable [for the regime], either through the stimulus of publishing their work or through bribes," according to the report made to Fraga.

Cela suggested that the regime should target Pedro Laín Entralgo, a leading intellectual, on the basis that he was a weaker character than other anti-Francoists in the group.

The report suggested following Cela’s advice and proposed setting aside a budget of 20m pesetas, worth around £120,000 at the time.

There is no evidence, however, that the money was approved or that the plan was put into action.

The revelations about Cela, a maverick whose works were censored by Franco’s regime and who edited a literary magazine considered to be anti-Francoist, add mystery to an already controversial biography.

"Cela is a complex character," said Mr Ysàs, a historian at Barcelona’s Autonomous University.

"At some stages of his life, it seems he played with all the cards in the pack."

The evidence suggests that Cela, rather than being coerced into becoming an informer, approached the information ministry himself to offer his help.

"There is nothing that indicates any previous action calling for his help," said Mr Ysàs. "It seems this was something freely done by him."

Mr Ysàs, who has published his findings in a book, Dissidence and Subversion, said Cela may have simply been trying to curry favour with the regime.

Fraga has said that, around that time, the writer had been trying to win some form of public distinction or medal in recognition of his status as one of the country’s leading authors.

The revelations come as Spain debates whether it should be doing more to heal the wounds still remaining from Franco’s 36-year rule.

The new socialist government of José Luis Rodríguez Zapatero has recently established a committee of ministers to consider the demands of those who believe that the suffering of Franco’s victims has been largely forgotten.

The democratic transition that followed Franco’s death in 1975 included an amnesty for all his officials.

Spain did not go through a "truth and reconciliation" process similar to the one in post-apartheid South Africa, nor has there ever been a public "naming and shaming" of Franco agents and collaborators as there was, for example, in some of the eastern bloc countries.

Among the petitions being considered by Mr Zapatero’s government are calls to locate and dig up what are believed to be hundreds of mass graves of those killed by Franco’s death squads in the 1930s.

Other demands include the creation of a truth commission of historians; changes to the way the civil war is taught in schools; the removal of Francoist monuments and street names; and a permanent exhibition in the huge underground basilica at the Valley of the Fallen outside Madrid - where Franco is buried - explaining that it was built with the labour of republican prisoners.

There have also been demands for a formal overturning of political sentences, including up to 50,000 death sentences, handed down by his courts.

Prolific and popular writer

· Born in 1915, Camilo José Cela, above, came from Spain’s misty north-western corner of Galicia. He was the eldest of nine children. His father was an upper middle class Spaniard, his mother was British.

· He established his reputation in 1942, aged 26, with The Family of Pascual Duarte, a tale of a peasant who commits brutal murder. It shook Spain’s literary world with its directness and violence.

· The Hive, a 1951 work describing the gloominess of life after the civil war, was the other great success of a career which saw him publish some 70 books, including 12 novels.

· The Nobel jury described The Family of Pascual Duarte as the most popular work of Spanish fiction since Miguel Cervantes’ 400-year-old Don Quixote.

· Cela greeted the honour with aplomb. ’Life is like a game of tennis, and this time I have won,’ he said.

· His first marriage broke up and Cela eventually argued badly with his only son. A late second marriage to a much younger woman shocked Spain again. He died aged 85.

· The writer once said he wanted his epitaph to be: "Here lies someone who tried to screw his fellow man as little as possible." The latest revelations suggest that might have been wide of the mark.

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MensajePublicado: Dom Oct 24, 2004 21:39    Asunto: Responder citando

A mí, como a todo el mundo, me basta mirar a la cara a una persona como Marina Castaño, que no suele mirar a la cara a nadie, para darme cuenta de si la persona es trigo limpio o no lo es.


MADRID.- Juan Carlos Cela Trulock, hermano del Premio Nobel de Literatura, le ha pedido en una carta al presidente de la Xunta, Manuel Fraga, que haga uso de "su autoridad moral y su prestigio" para recomendar que sea Camilo José Cela Conde, hijo del escritor, el que presida la Fundación que lleva el nombre del autor de 'La colmena', en lugar de Marina Castaño .

"Creemos que doña Marina Castaño -viuda del escritor- no es la persona intelectualmente adecuada para dirigir la Fundación CJC", afirma en esa carta, a la que ha tenido acceso Efe, Juan Carlos Cela, que escribe "en nombre" de sus otros dos hermanos residentes en Madrid, Maruxa y Jorge.

El hermano del novelista le dice a Fraga que "la razón principal" para dirigirse a él "es el deterioro de la imagen de la Fundación Camilo José Cela" y, según informaciones aparecidas en diferentes medios de comunicación, "las irregularidades que se han sucedido".

"Sabemos que usted no tiene una ascendencia sobre el Patronato, pero consideramos que su autoridad moral y su prestigio son más que sobrados para que, de sugerir el cambio en la presidencia de la Fundación, los patronos atiendan con todo cariño y respeto su recomendación".

Juan Carlos Cela le recuerda a Fraga la amistad que le unió al escritor y, en nombre de ella, le ruega que haga "cuanto esté en su mano para remediar este problema".

En su respuesta, Fraga se muestra convencido de que Juan Carlos Cela expresa sus opiniones sobre la Fundación "con la mejor de las intenciones", lo que le agradece, "ya que todos somos necesarios para preservar y difundir la obra de Camilo José Cela".

No obstante, el presidente de la Xunta le recuerda que la Fundación es una institución "con sus propios estatutos y un funcionamiento independiente, condicionado única y exclusivamente por lo que estiman más conveniente sus patronos, decisiones que debemos respetar y respaldar".

La Fundación Camilo José Cela fue constituida por el escritor en 1986 e inaugurada por los Reyes en junio de 1991. Tras la muerte del Premio Nobel, en enero de 2002, el Patronato, del que forman parte José Luis y Ana Cela, hermanos del Nobel, eligió por unanimidad a Marina Castaño como presidenta.

En declaraciones a Efe, Camilo José Cela Conde aseguró que si los patronos de la Fundación le pidieran que fuera presidente, él aceptaría porque, "por encima de cualquier otra cosa", en lo que está interesado es "en que funcione la fundación, es decir, en lo que quería mi padre, que es que existiera una Fundación destinada a promover el conocimiento y el estudio de su obra".

"Mi tío Juan Carlos y otras personas consideran que ese fin se iba a cumplir mejor si era yo el que presidía la Fundación", señala Cela Conde, si bien él preferiría que fuera su tía Maruxa la que ocupara ese cargo, porque "ella es la referencia mejor de la familia, pero mis tíos, que son mayores que yo y que en cierto modo tienen un criterio superior al mío, dijeron que debía ser yo el que me encargara".

Cela Conde deja claro que él no está llevando a cabo "ningún tipo de campaña o de gestiones" para que Marina Castaño deje de ser presidenta y se muestra consciente de que para que él pueda volver a la Fundación -fue patrono de la misma hasta que su padre le pidió que renunciara, a comienzos de los noventa-, son los patronos los que tienen que pedírselo y los que han de decidir "cuál ha de ser el futuro de la Fundación".

Cuando se le pregunta su opinión sobre la gestión que está llevando a cabo Marina Castaño al frente de la Fundación, Cela Conde elude responder, dado que, a raíz del testamento de su padre, tiene sus propios "enfrentamientos legales" con ella, circunstancia que, en su opinión, "descalificaría" cualquier cosa que pudiera decir.
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MensajePublicado: Mar Nov 02, 2004 04:39    Asunto: Responder citando

Aunque en cierta ocasión Cela llegó a expresar solemnemente "es muy amargo, más que triste, que los hombres se denuncien los unos a los otros para seguir viviendo. Se puede vivir sin caer en la delación"; el insigne escritor no se caracterizó, precisamente, por asumir los consejos que ofrecía a los demás.

En 1938 - cuando los ya victoriosos ejércitos de Franco imponían el terror y la venganza sobre la España derrotada- Camilo José Cela enviaba una solicitud al Comisario General de Investigación y Vigilancia ofreciendo sus servicios como delator.

"Que el Glorioso Movimiento Nacional se produjo estando el solicitante en Madrid…" -expresaba el escritor- "y que por lo mismo cree conocer la actuación de determinados individuos… cree poder prestar datos sobre personas y conductas que pudieran ser de utilidad…"

El autor de "La Colmena" pretendía sacar buen provecho de su conocimiento de los ambientes literarios del Madrid republicano contribuyendo a la caza de los "intelectuales rojos y apátridas", como entonces se les llamaba. Para poder calibrar con exactitud el significado de su ofrecimiento es preciso recordar que en aquellos años ser acusado de "rojo" conducía, en muchos casos, a los paredones de fusilamiento. No sabemos cual fue la suerte que corrió su solicitud pero entre 1943 y 1944 -quien muchos años después ostentaría el título de Marques de Iria Flavia- se encontraba instalado en las oficinas de la Sección de Información y Censura del Glorioso Movimiento Nacional, trabajando como censor bajo las órdenes del ideólogo falangista Juan Aparicio.

Aunque han transcurrido muchos años desde entonces, las indiscretas hemerotecas aún conservan algunos de sus escritos de esta época. Como el poema publicado en el libro Laureados (Ediciones Fermina Bonilla. Madrid, 1940) que comienza:

"Mussolini nos dijo que - la historia se mueve con la rueda de la sangre..." para terminar reclamando "la bendición de Dios - Para Francisco Franco, nuestro Caudillo y Padre".

O el artículo publicado en el diario "El Alcázar" en 1949 con el título "A pie y sin dinero" (Loa del Arma de Infantería en el día de su patrona). He aquí algunos interesantes extractos de las reflexiones con las que el joven Cela comenzaba su carrera como brillante articulista:

"La guerra no es triste porque da salud- que no se me lleven las manos a la cabeza los timoratos-…la guerra no es triste, porque levanta las almas. La guerra no es triste porque nos enseña que fuera de la bandera, nada, ni aún la vida, importa…"

Don Camilo dedicaba estas patrióticas líneas a "mi coronel, el general Millán Astray". Y, a tenor de su contenido, muy bien podría haber concluido el intelectual de Iria Flavia con la famosa frase de su admirado coronel "¡Viva la muerte! ¡Muera la inteligencia!"

¿Expresaban estos escritos un sentimiento genuino o tan solo la genuina intención de medrar a cualquier costa? Sea como fuere, durante la dictadura franquista - que condenó al exilio o al ostracismo a lo más valioso de la intelectualidad española- Cela publicó sus mejores novelas, escribía asiduamente en la prensa, recibió múltiples premios e ingresó por la puerta grande en la Real Academia de la Lengua.

También en los avatares de su ascenso hacia la posición de escritor consagrado dejó Camilo José Cela buenas muestras de su calidad humana. Según declaraciones de su propio hijo y de uno de sus biógrafos, Mariano Tudela, el escritor gallego jamás perdonó a los académicos que se habían opuesto a su entrada en la Real Academia de la Lengua y conservó hasta el final de sus días sus nombres en una peculiar "lista negra". Tampoco perdonó a los críticos que osaron cuestionar alguna de sus obras. En la medida de sus posibilidades intentó siempre que el peso de su venganza cayera implacable sobre la cabeza de los que consideraba sus "enemigos".

Un buen ejemplo de esta cristiana actitud nos lo ofrece la historia de "La catira", una novela escrita por encargo por la que recibió la entonces fabulosa suma de tres millones de pesetas del dictador venezolano Marcos Pérez Jiménez. Por esta obra le otorgaron además el "Premio de la Crítica", aunque no con la unanimidad de todo el jurado. Eusebio García Luengo, un conocido y consecuente escritor republicano, fue uno de los que se atrevió a votar en contra de "La catira". Cela lo descubrió e intentó vengarse del agravio escribiendo una carta al director de la revista "Índice", en la que trabajaba García Luengo, con la intención de que lo despidieran. "Ese es un rojo de mierda", escribió, intentando aportar razones de peso para avalar su petición. El director de la revista no solo no accedió a sus pretensiones sino que puso al corriente al novelista extremeño de la tropelía que Cela había intentado cometer. Idéntica reacción tuvo contra el escritor Leopoldo Azancot, qui
en en los años setenta realizó una crítica negativa de su obra "Oficio de tinieblas 5". En esa ocasión, Cela alimentó pacientemente su resentimiento durante veinte años; hasta que, ya en la década de los noventa, se le presentó una ocasión propicia para castigar la terrible ofensa. Por aquel entonces Azancot ejercía la crítica literaria y también escribía una columna de opinión en "El Independiente". Cela no dudó en llamar a su director, Pablo Sebastián, para exigirle que despidiese a su empleado. Solo a medias consiguió sus objetivos, ya que Sebastián mantuvo a su crítico con la condición de que éste evitara mentar al insigne Nobel aunque, eso sí, le retiró su columna de opinión.

Acaso haya quien considere que en nada afecta la oculta biografía de Camilo José Cela a la calidad de su obra literaria y que, en cualquier caso, se trata de dos aspectos que deben analizarse por separado. Nosotros mantenemos, por el contrario, que enjuiciar cualquier obra de arte partiendo de una arbitraria división entre estética y ética o entre su contenido y su forma, impide aprehenderla en su totalidad y que, por lo tanto, este procedimiento se convierte en una pobre herramienta para desarrollar una crítica aceptable. Pero tampoco nos parece necesario justificar teóricamente esta concepción, seguramente será mucho más ilustrativo mostrar alguna de las maneras en las que la personalidad de nuestro distinguido novelista afectó a su producción intelectual.

Muy posiblemente, si Cela se hubiera limitado a escribir "La familia de Pascual Duarte" (1942), "Viaje a la Alcarria" (1948) y "la Colmena" (Buenos Aires, 1951), esta aportación hubiera resultado más que suficiente para otorgarle un lugar destacado dentro de la literatura en lengua castellana. También es cierto que la desgarrada historia de Pascual Duarte difícilmente hubiera visto la luz sin el padrinazgo de su protector, Juan Aparicio, Delegado Nacional de Prensa y poderoso jerarca en el control del pensamiento durante una buena parte de la dictadura. Por supuesto, esta circunstancia no resta un ápice a la indudable calidad de la novela aunque sí nos hace reflexionar sobre la cantidad de escritos que, seguramente, no llegaron a conocerse jamás debido a que sus autores no "disfrutaban" de tan buenas relaciones con los funcionarios de la dictadura franquista.

En cualquier caso, en estas tres obras alcanzó Cela la cumbre de su producción artística. Nada de cuanto alumbró más tarde conseguiría igualar la fuerza transmitida en La Familia de Pascual Duarte o la maestría con la que retrató el Madrid de la posguerra en La Colmena.

En los años sesenta intentó abandonar el "realismo" para ofrecer una literatura de "vanguardia", con obras como la ya mencionada Oficio de tinieblas 5. En nuestra opinión su tentativa de evolución alcanzó unos pobres resultados. Posteriormente su prosa se hizo cada vez más retórica, más vacía. Tal vez no tenía ya historias que contar o quizá le faltaba la necesidad de expresarse, la emoción necesaria para convertir en arte las vivencias más cotidianas. En cualquier caso, también durante esta etapa fueron mayoritarios los halagos y las críticas elogiosas y, por supuesto, continuó acumulando galardones. Entre sus múltiples condecoraciones cabe destacar el premio "Príncipe de Asturias de las Letras" (1987), el "Cervantes" (1995) y, por encima de todos, el anhelado Nobel de literatura (1989), con el que logró consagrarse internacionalmente.

Muy pocos autores han sabido rentabilizar mejor la ciega admiración y los privilegios que lleva aparejada la posesión de este premio. En realidad, Cela siempre fue un maestro de la autopromoción y a menudo consiguió mantener su popularidad gracias a sus extravagancias y sus truculentas salidas de tono. Pero llegada esta etapa de su vida el escritor fue eclipsado por el comerciante y dedicó buena parte de sus esfuerzos a vender el prestigio de su pluma y de su imagen a todo aquel que pudiera permitirse pagar su nada menguado caché. Cela cobraba absolutamente por todo, conferencias, entrevistas, apariciones televisivas, prólogos para libros, asistencias a actos públicos o meras exhibiciones. Un artículo firmado por el maestro, 250.000 pesetas, publicidad de la Guía Campsa, unos cuantos millones para el maestro… la lista sería interminable.

Don Camilo tuvo la fortuna de encontrar una emprendedora apoderada para sus negocios en su segunda esposa, Marina Castaño, una periodista treintañera que alegró los últimos años de su vida y que a cambio recibiría, a la muerte del escritor, una suculenta fortuna. A Charo Conde, la que había sido su mujer durante más de cuarenta años; la madre de su único hijo; la transcriptora de sus manuscritos; la que en su día evitó que los pliegos de La Colmena se consumieran entre las llamas de la chimenea en la que los había arrojado el impulsivo gallego; el millonario marqués de Iria Flavia ni siquiera le pagaba la mísera cantidad de 100.000 pesetas a la que sus caros abogados habían conseguido reducir la pensión de mantenimiento.

Dentro del impresionante tinglado comercial que concienzudamente fue construyendo el empresario - escritor merece una mención especial la Fundación Cela. Esta entidad cultural recibió -desde su aparición en 1986 hasta el año 2000- 1138 millones de pesetas en subvenciones, de los cuales aproximadamente la mitad procedían del dinero público. De este extraordinario baile de millones se hizo eco la revista gallega, Tempos Novos, que denunció una supuesta desviación de fondos efectuada a través de sociedades interpuestas y de la que, presuntamente, se beneficiaban Cela y Marina Castaño. Una historia más que quedó convenientemente olvidada.

En cuanto a la producción literaria de Don Camilo, en las últimas décadas de su existencia lo cierto es que ésta fue más bien escasa y, todo hay que decirlo, de muy dudosa autoría. En las tertulias literarias y entre ciertos periodistas al parecer se hablaba de los numerosos "negros" que utilizó Cela a lo largo de su peculiar andadura como comerciante de las letras. Existen al menos dudas razonables que permiten cuestionar la originalidad de obras como Mazurca para dos muertos, ambientada en una región de Ourense desconocida por Cela, o de su última e indigesta novela, Madera de Boj.

Sin embargo, el gran escándalo - tan grande que fue imposible evitar que trascendiera a la opinión pública- tuvo lugar cuando una desconocida escritora gallega denunció que Cela había plagiado una obra suya para escribir La cruz de San Andrés, ganadora del Premio Planeta en 1994. Sucedió que la señora María del Carmen Formoso, que así se llama la damnificada - ignorando que la Editorial Planeta tiene decidido con meses de antelación quien será el beneficiario de su premio - envió su primera novela larga, Carmen, Carmela, Carmiña, al amañado certamen. En esta ocasión el suculento premio había sido concedido al insigne Nobel que, sin embargo, no tenía ninguna obra para presentar. Los responsables de Planeta no tuvieron ningún pudor en resolver el problema robando el texto de Carmen Formoso que, ambientado en Galicia, era un material adecuado para que Cela o sus escribanos lo rehicieran convenientemente. Al menos la escritora gallega tuvo la precaución de inscribir su obra
en el registro de la propiedad intelectual, de manera que fue posible cotejar ambos textos, operación que demuestra, sin lugar a dudas, la existencia del plagio. Idéntico argumento y estructura, parecidos personajes e incluso frases enteras reproducidas textualmente lo atestiguan.

No tardaron mucho en salir en defensa de Cela escritores y periodistas de diferente calaña, como Raúl del Pozo, Juan Manuel de Prada, Jaime Campmany o Francisco Umbral. Desde sus tribunas de los rotativos de la derecha estos mercenarios de la pluma hicieron causa común con "el maestro". El singular "izquierdista" de tertulia y columnista de El Mundo, Raúl del Pozo, achacaba a la sempiterna envidia española lo que para él era una acusación tan injustificable como el intento de rescatar, de entre los viejos documentos, el pasado de Don Camilo. No disponemos de los datos necesarios para poder juzgar si su aversión contra la memoria histórica es general o si se manifiesta tan solo cuando la porquería amenaza con salpicar a sus escritores más dilectos.

Francisco Umbral, íntimo amigo del aristócrata de Iria Flavia, no contento con proteger el honor del Marqués, decidió aprovechar también su habitual columna en El Mundo para ensañarse con Carmen Formoso a la que se refirió como "Una señora de Santiago o así" o "esa concursante de embarazo literario tardío…". En opinión de Umbral, solamente la pataleta de la derrota podía explicar una acusación tan descabellada. Según su reputado criterio, "los únicos paralelismos de ambas novelas consisten en el tema", y "donde la concursante se muestra prosaica, vulgar, anónima, Cela se muestra una vez más creador, poeta, transfigurador de realidades y sueños".

Aunque cada uno con su peculiar estilo, las loas que Jaime Campmany y Juan Manuel de Prada le dedicaron a Cela desde la páginas del monárquico ABC vinieron también a reforzar esta alianza de la intelectualidad establecida contra las osadas pretensiones de justicia de la escritora gallega. Al fin y al cabo, y según las palabras del propio Umbral: "la concursante debe estar agradecida, porque el Nobel la ha mejorado".

De esta forma, arropado por el incondicional apoyo de éstos y otros ilustres caballeros, bien instalado en su sillón de académico de la lengua, y sin tener que malgastar su genio escribiendo para ganarse la vida, llegó don Camilo hasta los 85 años de edad. La muerte lo encontró en compañía de su querida Marina Castaño, que se encargaría desde entonces de gestionar en solitario el Emporio Cela. El funeral del ilustre Marqués no careció de toda la pompa oficial que exige el protocolo. Como correspondía, la misa fue convenientemente santificada con la participación de Antonio María Rouco Varela, Presidente de la Conferencia Episcopal. Acudieron los entonces ministros Federico Trillo y Francisco Álvarez Cascos; la esposa del presidente del gobierno, Ana Botella; el director de la Real Academia Española, Víctor García de la Concha; los periodistas Jaime Campmany, Fernando Onega y Pedro J. Ramírez; el defensor del pueblo, Enrique Mújica; el alcalde de Madrid, José María Álvarez del Manzano; entre otras personalidades. Menos nutrida fue la asistencia entre los familiares del finado. No se presentaron al solemne acto tres de sus cinco hermanos vivos y tampoco lo hizo su hijo, Camilo José Cela Conde, a quien el Nobel dejó por toda herencia un cuadro de Miró (que en su momento trató de recuperar desesperadamente). Tampoco puede decirse que el gremio de los escritores acudiera masivamente a rendir postrero homenaje al maestro. De hecho, no apareció por San Jerónimo del Real más que un solitario Juan Manuel de Prada que, a la salida del funeral, ensalzó la calidad literaria de la obra del difunto; al tiempo que se permitía realizar una leve crítica sobre su comportamiento tras la concesión del premio Nobel.

Pocos meses después de su terrible pérdida, Marina Castaño, protagonizaba la presentación de "Cuaderno de El espinar". Una supuesta obra póstuma de Cela compuesta por doce pequeños textos y trece grabados. Se preparó una cuidada y elitista edición de 300 ejemplares, cada uno de los cuales se vendió por la respetable suma de 400.000 pesetas. Debió de pensar Marina que bien podía la figura de su difunto esposo emular las gestas del legendario Cid y vencer algunas batallas pecuniarias incluso desde la tumba. Quizá estas filantrópicas aportaciones a la cultura, la Presidencia de la Fundación Cela, o sus colaboraciones periodísticas consigan llenar el inmenso vacío que, sin duda, aún hoy debe sentir la desconsolada viuda.

Tampoco Francisco Umbral quiso desaprovechar la ocasión para rendir su sincero homenaje al camarada desaparecido y se dio buena prisa en publicar un libro titulado "Cela, un cadáver exquisito". Sin el más mínimo escrúpulo, el escritor madrileño se dispuso a rentabilizar el morbo del momento aireando algunos chimes o retratando a una Marina Castaño "rapaz de lujos, vestidos, champán y fama social... o nueva rica". Pero el aporte más significativo de este libro de Umbral - por lo que contiene de autorretrato- es su increíble reconocimiento del famoso plagio de Cela: "Luego, el argumento lo denunció una concursante también galaica, que era quien había escrito la historia. La habían tomado el libro para pasarlo por la máquina estilística de Cela". Algo de carnaza había que ofrecer para fabricar un betseller y seguramente Umbral no encontró mejor manera de seguir sacando provecho de su vieja amistad.

Al fin y al cabo, las exequias de Cela se convirtieron en un expresivo reflejo de lo que había sido su propia vida: un lucrativo negocio en el que, esta vez, él no pudo participar.
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